四九年建立，孤悬于旧城西，与老北平的 700 年传统毫无瓜葛，起居习惯，思维方式乃至房屋建筑风格都自成一体。

　　src=如果说十年代的是文化的乐园，是的天堂。那院门外的是文化则是，院门里的才是乐园，是天堂。

　　src=大院子弟都是随父辈迁徙到安家落户的，他们是不同于胡同子弟的新人，是真正长在红旗下的一代，根正苗红的祖国未来的人。

　　父辈们的辛苦打拼给予了大院子弟天生优厚的资源，几方围墙就是一个先进的小社会，他们三两一组，资源加天赋，动动脑筋就搞出了那个年代最 in 的作品。

　　比如英达、梁左、姜文、王朔、郑晓龙、马未都、崔健这几位，父上一代都是红色值拉满，他们也都位居各行各业的山头，随便拎出一位就称得上 ×× 教父 。

　　src=大院子弟还有一特征是格外 团结 ，所以这几位随机排列组合一下就是《我爱我家》《阳光灿烂的日子》《编辑部的故事》或者《海马歌舞厅》。

　　src=在大量外国电影和港台电影迅速涌入内地市场的 20 世纪十年代，冯小刚成功地让国人回归影院。

　　而后每年一部的贺岁片，如《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》《天下无贼》《非诚勿扰》，更是让冯小刚的名字在广大中国中扎了根。

　　src=自此几十年的文化浸染，加之影视演员绘声绘色的演绎，无疑是把大众长时间浸泡在以王朔为首的一套京味语言体系里。

　　于是，那群在社会中潇洒的、纵情的、的人形象，成为焦急渴望汲取新文化的其他城镇年轻人向往的目标。

　　他们习惯了人那套混不吝的处事态度，习惯了仿佛出厂设置一般的歇后语输出，习惯了斜四十五度拽着吞字的京腔儿。

　　毕竟话说起来有一种趋于热闹的特点，行文时很容易话赶话，那种口腔快感很容易让说者沉醉，以为自己聪明，因而越发卖弄。所以人人在说话时都愿意装模作样地学上两句。

　　src=在其他人看个盗版碟都得费点劲儿的时候，他们很容易就能接触到最先进时髦的作品。这种打小的优越感，让他们自恋感爆棚，种种身份的让他们有一种天然的高贵感。

　　可他们的反叛不同于哪吒那种势必要父权的反叛，他们因为父权才得到一切，所以鼻孔出的气只能出在比自己更低的平民百姓身上。

　　但随着互联网的兴起，信息获取渠道的丰富繁荣，被程式化审美多年的观众逐渐有了自己的思想，也更渴望自己意识的表达。

　　于是在这种社会下，文艺作品开始变得众口难调。 苛刻 的大众常常气得文化人以头抢地，他们的优越感渐渐不复存在。

　　src=而且，2021 年后，京圈导演全部进入中老年阶段，年龄也成了一道和新时代年轻观众之间不可逾越的鸿沟。

　　src=可能这么洒脱，究其原因是他们本身就不缺钱，也不需要多努力，而且他们本身就不是普通出身，又已经长时间脱离了普通阶层。

　　《北辙南辕》说的是新时代各阶层女子图鉴，但能看到里面每个角色都生活得千篇一律的体面，他们最大的失态也就是在谈感情的时候小叹一口气。

　　在这些老一辈创作者的意识里，还是河南人卖早餐、四川人开饭馆、山东人摆摊卖煎饼，而人呢，还是嘴皮子上下一碰就把事儿解决了。

　　src=《北辙南辕》里，蓝盈莹凭着三寸不烂之舌就能吃遍天下，总让人想起《非诚勿扰》里耍点小聪明就饿不死的葛优。

　　src=他们没有看到这几十年有大批的外地青年在源源不断地涌入，而且这些人的存在是如此的不可忽视。

　　曾经的京圈那都是大老爷们时代，男人们把酒话天下是常事，女人不过是长得高矮胖瘦各有调侃点的有生命体征的话题。

　　《过把瘾》中文怼江珊，十几年前还能当作《论女孩如何合理穿搭》的家庭教育片，现在就算是面对年轻文的一张帅脸，也很难不让人回骂一句：关你 peace。

　　src=还有那些年男人口中的光彩照人有能力，称兄道弟没脾气的大飒蜜，近几年也被拎出来重新诠释。

　　冯小刚说《非诚勿扰》里的葛优就是自己一个梦想的投射，三言两语拿下一位大美妞儿，陪着自己周游世界多带劲儿啊。

　　当《北辙南辕》里还有尤珊珊、鲍雪这种平时和男人称兄道弟能扛事，关键时刻又一副娇滴滴小女儿态的 女汉子 出现时，大家不会觉得好一位飒女子，反而觉得十分的不适。

　　src=所以，京圈其实不是从某一日溃败的，而是从话语体系、情感表达和女性态度等方面逐渐崩塌的。

　　尤为显著的就是作品里边塑造的人物多是玩世不恭，吊儿郎当的大院浪子形象，这当然是现在不受人喜欢的一个重要原因。

　　src=还有就是女人都是得围着男人转，女性角色都是在做配。因为这是他们从小到大，自然而然形成的观念，所以他们甚至自己都不知道错在哪儿了。

　　90 后从小看到大的《家有儿女》已经完全脱离了普通人的生活水平，仔细对比过刘星家和自家的生活水平之后，除了无奈，也说不出更多。

　　src=如果说文艺作品是一种对社会生活的表达，是对时代人民的发声。那八十年代的时候，大家还能心平气和地聊聊生活。

　　src=九十年代也有比较现实的电视剧，比如《贫嘴张大民的幸福生活》。编剧扎实，演员得劲，市井的鲜活、人情的温存都被演活了，看剧照就跟拿着谁家相册里的古早全家福一样。

　　src=甚至热衷于死主角的海岩剧也是够贴合现实，在犯罪率较高的九十年代，年轻人的内心确实就是那样变幻动荡。

　　src=可自从千禧年之后，关于在京生活年轻人的真实描述越来越少，《失恋三十三天》《爱情故事》可能是关于年轻人最后相对客观的表达。

　　src=逐渐地，社会现实剧让年轻人一头雾水，情景喜剧让他们细思之后再也笑不出。于是不被看到的年轻人只能选择去怀念。

　　邻家小妹让我欲罢不能

　　src=一代人终将老去，虽然我们仍在怀念那些优秀的作品，但不得不承认，一个时代有一个时代的表达方式。