2019年的中国电影市场异彩纷呈。根据猫眼平台数据，全年电影票房在11月18日已接近600亿元，票房前五名国产电影占4部，票房高达150多亿元。我们欣喜地看到，各种优秀电影作品涌现，作品题材百花齐放，作品更加观照现实。

　　年年岁岁手纹乱主旋律，岁岁年年“律”更红。过往的主旋律电影以三部曲《建国大业》《建党伟业》《建军大业》为代表，这一类主旋律片是用大人物讲大故事，汇集了众多明星扮演知名人物，观众更多要做的是“明星连连看”。但是2019年主旋律片的画风大变，从物折射大故事，比如《我和我的祖国》讲述了普通人的七个故事，以连贯的剧情反映国家时代的巨变；《中国机长》讲述一位机长力挽狂澜、生命的，让所有人竖起了大拇指点赞；《烈火英雄》讲述一位工作失意的消防员在危急关头挺身而出城市免受火光之灾。

　　要是把这些电影如薯条一样蘸上贸易摩擦的“番茄酱”，别有一番风味。在这样的大变局下，没有一个人能够独领。中国的伟大奇迹来源于中国千千万万的个体，每个个体执著生活的坚定，如榕树般用一条条细小的垂根，扎根中国大地，无声地讲述着忠于祖国、忠于家庭、捍卫党的领导的故事。

　　2019年刚开年，《流浪地球》了电影市场。这是中国第一次把国产作家刘慈欣的知名科幻IP改编成了超级。这部电影的成功有很多原因，但是最重要的一点是，中国科幻电影摆脱了“武侠片”“玄幻片”“穿越剧”的地心引力，真正用精确的事实依据和缜密的逻辑思维塑造了一部电影杰作。

　　有人说，《流浪地球》为中国科幻电影打开了一扇大门，而《上海堡垒》则把这扇门重新关上了。科幻电影是“科学+幻想+文学+影像”的生命共同体，任何一个元素的缺失都是致命的。科学常识是基础，瑰丽幻想是创意，缜密故事是支撑，影像视觉是最终的投影仪。

　　同样是知名网络文学作家的改编作品，《上海堡垒》在票房和口碑方面双双跌落谷底，它用“堡垒沦陷”证明了电影不是资本用流量明星吸金的工具。

　　相反，引进的漫威大电影《复仇者联盟4》则是轰动一时，钢铁侠之死赚足了一批漫威迷的眼泪。漫威值得我们学习，在制作震撼的特效前，还是要去完善IP的故事、洞察角色的人性。

　　值得庆幸的是，作为科幻电影的源头，科幻作品已经得到了文学圈的重视。作为中国具有权威性和号召力的文学大，2019年第十八届“百花文学”增设了“科幻文学”，从创意源头为中国科幻电影助力，恰好印证了“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。

　　以《少年的你》《受益人》为代表的电影，真实地反映了校园霸凌、留守儿童、合伙骗保、直播少女等社会现象。校园霸凌除了的以外，还有很多是和语言刺激，这是我们容易忽视的。比如歧视对方的家庭、歧视日常的穿着、歧视排名靠后学生的学习成绩。有阶层的地方就有“区隔”，严重的区隔则会造成霸凌，这种社会现象不是一个感人肺腑的电影就能解决的。

　　国际霸凌同样是我们难以想象的。国际影片《何以为家》反映了叙利亚难民在黎巴嫩的生活，同样是少年的你，却是异国他乡流浪的难民；同样是少年的你，12岁了连名字都不会写；同样是少年的你，初潮后就要嫁为人妻。

　　《受益人》讲述了挣扎在社会底层的直播女郎、网约车司机等社会“暗”阶层的喜怒哀乐和。曾经无瑕的少年，因为种种困境扭曲了，如果少年都能有地生活，谁愿意对着镜头搔首弄姿地直播？如果少年都能够通过教育改变命运，谁愿意起早贪黑去做网约车和代驾呢？必须意识到，很多人因为种种原因没有成为社会发展的受益人，帮助他们是我们共同的责任，这也是社会进步文明的标志。

　　动漫电影的票房辉煌向来只存在于日本电影市场，每年日本票房前10名电影有一半席位属于动漫电影。而今年暑期上映的《哪吒》创造了“我命由我不由天”的奇迹，风靡大街小巷。这部动漫作品的奇迹源自于角色用行为对一句话做出了不同的阐释——“里的成见是一座大山”。同样一句话让申公豹得以龙族、离间、黑白、天下；同样一句话促使李靖夫妇大失——光顾着袒护溺爱孩子、不重视孩子社会责任；同样一句话让哪吒和敖丙走出了先邪后正、爱国的生命曲线。

　　哪吒用实际行动打破了他人视角下宿命论的实现，一个个物虽然没有阅读象牙塔里的理论，但是读懂了社会大学这本书，也能够开辟乘风破浪的人生航线，也能够命运返璞的动态面貌，更能够用微弱的星火不朽的个体辉煌。

　　日本动漫电影《千与千寻》同时引入。如今看来，这部电影上映的意义已经不是上映本身的商业行为这么简单，这背后是中国知识产权、打击盗版、尊重创意劳动的实际行动，这也是中国成为文化创意产业大国的必经之。

　　中国电影工业作为文化创意产业的龙头，在2019年取得了一定的成绩，但是我们仍然面临着许多发展困境，这不是立竿见影的事情。在拥抱变化、变革的新时代中，我们有理由相信，中国影人在未来将会贡献更多优秀的作品，用中国电影中国人的时代故事。

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